这本书我写得很忐忑，每一章都要查很多资料，还揪出来了很多史书上的明显错误。很多时候我不是不想多更新，是真的写不完，虽然我知道要写什么。
我要保证能把尽量真实的历史大势还原，而不是照抄史书，经常脑阔疼。史料是真的不能囫囵吞枣一样搬来就用。
比如说根据现代史学泰斗严耕望老先生多番考证的结果，夔州人口起码是食货志记载的五倍以上。
很显然史官受限于时代局限，忽略了流动人口对于经济的影响力，对于商品经济的理解也很浅薄。
史书上夔州是不毛之地，人口不过一万户。但严老先生综合其他史料考证，仅府城户口便超过了一万户。
那里是西南除了成都以外有数的大都会，川东在封建时期持续时间很久的经济文化中心。
再比如说开元末期的唐朝财政其实就已然处于崩溃状况，是依靠“拆墙”的模式，通过中央少调拨甚至不调拨款项给地方，让地方多承担财政压力，以此来实现财政的收支平衡。
当时的情况，已经窘迫到有些地方驿站，官府无力经营，不得不被迫转包（强行摊派）给地方大户。然后当地哪个大户接了就会很快倾家荡产，经常有人举家逃亡躲避摊派。
近些年出土史料里面都有详细记载，这些史书是不会直接写出来的。
前十万字，里面或许简简单单的一句话，都是我辛劳很久的成果。
第一幕的剧情半遮半掩，实际上主题就是关于唐庭税收货币化，关于调整租庸调的一个尝试。类似操作，历史上是在李林甫掌控下铺开的，但半途而废了。
由关税的争夺，引出李隆基的穷奢极欲，引出长安位置的偏颇，引出关中与河北的系统性矛盾。
这是第一幕，也是开元末年的历史大势。
我集中说的都是这些历史脉络，而不是什么李隆基杀三子啊，立李亨为新太子啊，李林甫上位赶走张九龄导致朝政堕落啊之类的。
这些都是表象，读者老爷们都知道，我就不想再以这个作为主线背景来写，都是写烂了的。
我要是着重写这個，那就好像是杀了这些人，唐朝就会千秋万代一样。如果按这样写，我一天能更新一万五，根本不会脑阔疼。
上本书，我在写的时候，关注比较多的，是历史的“剧情”，是整个大背景的故事走向。因为上本书很多读者连基本故事背景都不了解。不得已而为之。
而这本书，大家多多少少都知道一些。我的着眼点，便在于历史的底层脉络。
尽量还原开元天宝年间唐朝真实的社会、经济、政治、人文形态。不仅限于长安城。
研究唐代经济的古代人，常常忽略了一个现代人很容易察觉的问题：他们在算经济账的时候，只算国家总量，而不算经济运转的速度。
只计算钱币的发行量，而不去管它的流通速度与流通领域。
只站在国家层面去查看国家经济是否健康，而不在乎社会基层的稳定度。（我没有借古讽今，不要关联现代谢谢）。
很多时候评判的标准不同，会得出截然相反的结论。
比如说唐庭在河北的各地府库就是满的，一直都是满的，包括安禄山造反之前都是如此，从来没有说缺军粮之类的事情。
这样就会造成一种社会很稳定很富足的错觉。
但如果以此来说明河北财政状况优秀，民生状况就良好，天宝时期大唐天下无敌，都是边将故意搞事情，才会爆发安史之乱，闹得民不聊生。
那这就是非常错误的观点了。
世界上每个国家为了自己的粮食安全，同样会建立了很多大型粮仓，这些粮仓常常都是满的。
打比方说现在作者我本人就是在唐朝开元时期，而且穷得揭不开锅，没钱吃饭了。那请问我可以去官府的粮仓讨饭吃么？粮仓的工作人员就应该打开粮仓让我吃么？
答案应该不言自明吧？
官府是官府的，民间是民间的。
在“盛世”里面写乱世迹象，这本书我想应该是没有同类作品的，包括我自己写过的两本书。这对我而言是一个全新挑战。
我尽量把故事说得明白，在大势里面讲伏笔讲变化，而不去纠结一些小细节。也尽量不去写一些现代人自以为是的东西，妄图可以逆转劣势的脑残剧情。
这种能不写，就一定不会写。
比如说以为自己口才好，以为自己心细如尘，抓到对手的一点小辫子，就可以去跟李隆基讲道理，跟李林甫去讲条件说服对方如何如何。
让本来被罢官的人可以免于罢官，可以把李林甫身边的那些爪牙玩弄于鼓掌。
以为掌握了一点信息优势，就能翻盘绝境。
这一类的故事，不会出现的书里面，一章都不会写。很多小事，都只是大势的导火索，无论怎么摆弄引信，只要没能力拆炸弹，那么不可能改变任何事情，一点都不能。
我所知道的绝大多数的古代故事，其实都没有那么复杂的套路，因为在信息传递不畅的古代，真的很难演出来。
越复杂的套路，失败的可能性越大。
比如说剧情背景的史实里面，严挺之帮犯人求情，然后被李林甫拖下水。借此，张九龄也被严挺之拖下水，最后被罢相。
整件事复杂么？
干掉了一个大唐名相，一个中书侍郎的大事件，真就这么简单？
很遗憾，真的不复杂，这个事情本身就是如此简单，复杂的是它背后的博弈与选择。
李林甫的人随便查一查就查到了严挺之做过什么，都是用的官府渠道，也没有那么多的私人间谍啊，保密啊，反侦察啊。
更没有什么隐瞒之后被拆穿，然后再反杀，智斗五十回合后如何如何的套路。什么都没有，甚至去找李隆基告状，都是一锤定音。
限于古代的客观条件，也无法实施那么多套路。越是复杂的阴谋，失败的可能性越大。
就算真有，在权力面前，什么也不是。
清代江南“刺马案”也不复杂，陌生人上去一刀就解决了。
唐代藩镇刺杀宰相武元衡案，也是手起刀落，而且朝廷一查就知道是谁派的，这件事在政治上也没有产生谋划者需要的效果。
这些历史上真实发生故事很难看，没有那么多波折，但也没办法，因为这就是事实啊。我不能打着“艺术源于生活高于生活”的幌子胡编乱造一出戏。
我这本书的风格，不可能想出那些天马行空，又幼稚得想扣脚指头的“复杂剧情”。我能写，但不能写在这本书里头。
或许下本书会有吧，谁知道呢。
唐代的官员，可以狎妓，也可以权斗，甚至还可以栽赃陷害耍套路。
但是，他们也是要做事的，要做正经事，要做工作，要政绩。不是说整天想着今天搞这个明天搞那个。
就好像书友群里面有读者说的：为什么现代都市剧里面的人，好像除了整天谈恋爱以外，就什么事情都不做了！
回家了是谈恋爱，工作也是谈恋爱，上学也是谈恋爱，出差也是谈恋爱。其他的东西，全部淡化了，消失了，看不到了，模糊了。
换到历史文里面，这些官员们整天权斗，不谈他们做了什么事情，这不就跟都市剧里面的人只会谈恋爱一样么？
换一个词而已。
不说别的，就说李林甫。
李林甫口蜜腹剑不假，但他绝大部分时间，都是在处理政务，而不是挖空心思对付政治对手。
为李隆基搞钱是一件很消耗脑力与体力的事情，风险还不小，这位皇帝的胃口是很大的，伺候他不容易。
堂堂宰辅，难道所有精力都在搞死竞争对手上面么？历史书上这么写，可不能想当然就照搬啊。
这里有别于“恋爱脑”的脑子，我姑且称之为“权术脑”。也就是除了争权夺利以外，没有任何事情是值得这个人注意的。
我很怕那种“权术脑”的故事。
按“权术脑”的故事逻辑去写，主角就应该投靠皇帝，投靠权臣，又拉又踩。然后无视客观规律，夺取军权安史之乱后当节度使，再雄霸一方。
接下来就是剪除对手建国，一步步再创一个新的，不叫大唐的“大唐”。
我没法按我的思路写那样的故事，老实说，类似书我看第一卷就知道结尾写什么。我都看不下去的书，还能写给你们看么？
唐代是没有法治的，也没有地方可以讲道理，讲是非曲直。这些在权贵那里，不重要。权就是法，法就代表着权，跟大鱼吃小鱼一样。
唐代哪里有什么司法？哪里有什么公正可言？
如果写了，我自己都觉得可笑，不敢发出来丢人。
主角如果弱小，可以施展的“权术”实际上是非常有限的。在权力面前，所谓的来自现代的技巧，很苍白很无助。
就像是你写了一份慷慨激昂的状纸，人家看都不看，直接扔垃圾桶以后宣判。
就是这么简单直接，而且不加掩饰。
那时候长安有资格指鹿为马的人，并不仅限于李林甫。
人数甚至不低于两位数。
与其想那么多骚操作，主角还不如练一练吉他，看能不能取悦李隆基，从而进入梨园。
以后，自然可以利用梨园子弟的身份做事，赢面或许还更大一些，起码符合当时的政治环境。
不然就别想太多了。
武周时期的营州之变十几万河北人，朝廷不让杀，武懿宗依旧杀了一大堆，没有经过任何手续，事后没有受到任何惩罚。
李隆基杀三子，没有任何刑部官员参与，甚至外朝就根本没有介入，连装点门面步骤都没有，而且牵连甚广。
连指鹿为马都懒得玩，真的说杀也就杀了。
在绝对的权势面前，任何技巧都像是蜘蛛在编织蛛网，徒劳而已。
如果权贵想杀你，哪怕你找到了很多证据证明自己无辜，也没有用，那些东西跟纸糊的盾牌没有两样。
要是我无视这些，写那种扣人心弦又根本不可能在当时社会环境中存在的事情，就变成了披着历史的皮写自己妄想的故事。
书或许可以很火，甚至可以很热闹，甚至可以赚得盆满钵满，但我没有规划这样的剧情，也不打算去写类似的。
这本书绝不可能写，下本书看情况。
李林甫搞倒政敌，很多时候就一两句话，外加背后的势力引导。利用大势，去解决掉政敌。
这些手段都是高效，简洁，立竿见影。
我会分析大势，借助类似的手法，来表现该有的冲突，不会更多骚操作了。
第一幕在下一章就会完结，马上要拉开第二幕了，敬请期待吧。
这本书我是尽量用平实的语言，直接易懂的写法来表述我想表达的东西，不会把一坨翔包装得很好看，也不会使用一些故弄玄虚的写法，把一些很无趣也没什么意思的老生常谈讲得神神叨叨。
我上本书的时候就在书友群里面说过，现在这本书不追求成绩，我会按我自己的设想去写。
用时间来给我现在这本书正名，这就是我的期待。
关于人物塑造的一些问题，既然之前有书友问起来了，我就集中解释一下。
第一：
小方是小孩，这是必须的。如果是成年人，那就必须要提前做选择，因为有能力的人是藏不住的。小方如果成年了，那现在是打算给李隆基当狗，还是当下一个安禄山？
当狗，最后绝对死得很惨；不当，或许很快就会死，怎么选？
再说了，现在是开元24年，等到天宝年间炸弹爆炸的时候，小方已经要40岁了，以古代那个人均寿命和医疗条件，他还可以蹦跶多少年？
他这个年龄再去追求什么东西（比如说掀翻李唐），是不是有点“老男孩”的味道？万一七十岁一统天下，你们不觉得悲哀么？
第二：
小方的性格问题，看过我上本书的书友都知道，刘都督的性格，情商都是一流的。如果我想塑造，可以再塑造一个童年版本的“刘都督”。
现在的狂妄人设，是什么意思，要结合小方的名字来看。少时了了，大未必佳，说多了就没意思了，慢慢看书吧。
第三：
为什么要插入老方这个角色，为什么他的性格这么偏激。
老方的原形，就是五代十国的张承业，他是本书的“半个主角”。也是内涵一些历史爽文主角，认为杀掉安史之乱的叛将之后，就可以重铸山河。
我这本书的主题就是：历史是回不去的，盛唐永远不可能再现，只能向前走出新路。妄图重现盛唐，那是在开历史的倒车，必定粉身碎骨。
中唐是在历史的十字路口上，很多积攒百年的问题，是一定会爆发的。
这是中华文明长久以来地理、人文、经济甚至气候因素的综合作用。
至于为什么不可能回到盛唐从前的状态，我书里面会一点点的揭露，现在已经写出来的这十万字，也可以看出很多名堂了吧？
敬请期待第二幕吧，舞台是长安。
今天我酝酿一下剧情，不双更了。
我要保证能把尽量真实的历史大势还原，而不是照抄史书，经常脑阔疼。史料是真的不能囫囵吞枣一样搬来就用。
比如说根据现代史学泰斗严耕望老先生多番考证的结果，夔州人口起码是食货志记载的五倍以上。
很显然史官受限于时代局限，忽略了流动人口对于经济的影响力，对于商品经济的理解也很浅薄。
史书上夔州是不毛之地，人口不过一万户。但严老先生综合其他史料考证，仅府城户口便超过了一万户。
那里是西南除了成都以外有数的大都会，川东在封建时期持续时间很久的经济文化中心。
再比如说开元末期的唐朝财政其实就已然处于崩溃状况，是依靠“拆墙”的模式，通过中央少调拨甚至不调拨款项给地方，让地方多承担财政压力，以此来实现财政的收支平衡。
当时的情况，已经窘迫到有些地方驿站，官府无力经营，不得不被迫转包（强行摊派）给地方大户。然后当地哪个大户接了就会很快倾家荡产，经常有人举家逃亡躲避摊派。
近些年出土史料里面都有详细记载，这些史书是不会直接写出来的。
前十万字，里面或许简简单单的一句话，都是我辛劳很久的成果。
第一幕的剧情半遮半掩，实际上主题就是关于唐庭税收货币化，关于调整租庸调的一个尝试。类似操作，历史上是在李林甫掌控下铺开的，但半途而废了。
由关税的争夺，引出李隆基的穷奢极欲，引出长安位置的偏颇，引出关中与河北的系统性矛盾。
这是第一幕，也是开元末年的历史大势。
我集中说的都是这些历史脉络，而不是什么李隆基杀三子啊，立李亨为新太子啊，李林甫上位赶走张九龄导致朝政堕落啊之类的。
这些都是表象，读者老爷们都知道，我就不想再以这个作为主线背景来写，都是写烂了的。
我要是着重写这個，那就好像是杀了这些人，唐朝就会千秋万代一样。如果按这样写，我一天能更新一万五，根本不会脑阔疼。
上本书，我在写的时候，关注比较多的，是历史的“剧情”，是整个大背景的故事走向。因为上本书很多读者连基本故事背景都不了解。不得已而为之。
而这本书，大家多多少少都知道一些。我的着眼点，便在于历史的底层脉络。
尽量还原开元天宝年间唐朝真实的社会、经济、政治、人文形态。不仅限于长安城。
研究唐代经济的古代人，常常忽略了一个现代人很容易察觉的问题：他们在算经济账的时候，只算国家总量，而不算经济运转的速度。
只计算钱币的发行量，而不去管它的流通速度与流通领域。
只站在国家层面去查看国家经济是否健康，而不在乎社会基层的稳定度。（我没有借古讽今，不要关联现代谢谢）。
很多时候评判的标准不同，会得出截然相反的结论。
比如说唐庭在河北的各地府库就是满的，一直都是满的，包括安禄山造反之前都是如此，从来没有说缺军粮之类的事情。
这样就会造成一种社会很稳定很富足的错觉。
但如果以此来说明河北财政状况优秀，民生状况就良好，天宝时期大唐天下无敌，都是边将故意搞事情，才会爆发安史之乱，闹得民不聊生。
那这就是非常错误的观点了。
世界上每个国家为了自己的粮食安全，同样会建立了很多大型粮仓，这些粮仓常常都是满的。
打比方说现在作者我本人就是在唐朝开元时期，而且穷得揭不开锅，没钱吃饭了。那请问我可以去官府的粮仓讨饭吃么？粮仓的工作人员就应该打开粮仓让我吃么？
答案应该不言自明吧？
官府是官府的，民间是民间的。
在“盛世”里面写乱世迹象，这本书我想应该是没有同类作品的，包括我自己写过的两本书。这对我而言是一个全新挑战。
我尽量把故事说得明白，在大势里面讲伏笔讲变化，而不去纠结一些小细节。也尽量不去写一些现代人自以为是的东西，妄图可以逆转劣势的脑残剧情。
这种能不写，就一定不会写。
比如说以为自己口才好，以为自己心细如尘，抓到对手的一点小辫子，就可以去跟李隆基讲道理，跟李林甫去讲条件说服对方如何如何。
让本来被罢官的人可以免于罢官，可以把李林甫身边的那些爪牙玩弄于鼓掌。
以为掌握了一点信息优势，就能翻盘绝境。
这一类的故事，不会出现的书里面，一章都不会写。很多小事，都只是大势的导火索，无论怎么摆弄引信，只要没能力拆炸弹，那么不可能改变任何事情，一点都不能。
我所知道的绝大多数的古代故事，其实都没有那么复杂的套路，因为在信息传递不畅的古代，真的很难演出来。
越复杂的套路，失败的可能性越大。
比如说剧情背景的史实里面，严挺之帮犯人求情，然后被李林甫拖下水。借此，张九龄也被严挺之拖下水，最后被罢相。
整件事复杂么？
干掉了一个大唐名相，一个中书侍郎的大事件，真就这么简单？
很遗憾，真的不复杂，这个事情本身就是如此简单，复杂的是它背后的博弈与选择。
李林甫的人随便查一查就查到了严挺之做过什么，都是用的官府渠道，也没有那么多的私人间谍啊，保密啊，反侦察啊。
更没有什么隐瞒之后被拆穿，然后再反杀，智斗五十回合后如何如何的套路。什么都没有，甚至去找李隆基告状，都是一锤定音。
限于古代的客观条件，也无法实施那么多套路。越是复杂的阴谋，失败的可能性越大。
就算真有，在权力面前，什么也不是。
清代江南“刺马案”也不复杂，陌生人上去一刀就解决了。
唐代藩镇刺杀宰相武元衡案，也是手起刀落，而且朝廷一查就知道是谁派的，这件事在政治上也没有产生谋划者需要的效果。
这些历史上真实发生故事很难看，没有那么多波折，但也没办法，因为这就是事实啊。我不能打着“艺术源于生活高于生活”的幌子胡编乱造一出戏。
我这本书的风格，不可能想出那些天马行空，又幼稚得想扣脚指头的“复杂剧情”。我能写，但不能写在这本书里头。
或许下本书会有吧，谁知道呢。
唐代的官员，可以狎妓，也可以权斗，甚至还可以栽赃陷害耍套路。
但是，他们也是要做事的，要做正经事，要做工作，要政绩。不是说整天想着今天搞这个明天搞那个。
就好像书友群里面有读者说的：为什么现代都市剧里面的人，好像除了整天谈恋爱以外，就什么事情都不做了！
回家了是谈恋爱，工作也是谈恋爱，上学也是谈恋爱，出差也是谈恋爱。其他的东西，全部淡化了，消失了，看不到了，模糊了。
换到历史文里面，这些官员们整天权斗，不谈他们做了什么事情，这不就跟都市剧里面的人只会谈恋爱一样么？
换一个词而已。
不说别的，就说李林甫。
李林甫口蜜腹剑不假，但他绝大部分时间，都是在处理政务，而不是挖空心思对付政治对手。
为李隆基搞钱是一件很消耗脑力与体力的事情，风险还不小，这位皇帝的胃口是很大的，伺候他不容易。
堂堂宰辅，难道所有精力都在搞死竞争对手上面么？历史书上这么写，可不能想当然就照搬啊。
这里有别于“恋爱脑”的脑子，我姑且称之为“权术脑”。也就是除了争权夺利以外，没有任何事情是值得这个人注意的。
我很怕那种“权术脑”的故事。
按“权术脑”的故事逻辑去写，主角就应该投靠皇帝，投靠权臣，又拉又踩。然后无视客观规律，夺取军权安史之乱后当节度使，再雄霸一方。
接下来就是剪除对手建国，一步步再创一个新的，不叫大唐的“大唐”。
我没法按我的思路写那样的故事，老实说，类似书我看第一卷就知道结尾写什么。我都看不下去的书，还能写给你们看么？
唐代是没有法治的，也没有地方可以讲道理，讲是非曲直。这些在权贵那里，不重要。权就是法，法就代表着权，跟大鱼吃小鱼一样。
唐代哪里有什么司法？哪里有什么公正可言？
如果写了，我自己都觉得可笑，不敢发出来丢人。
主角如果弱小，可以施展的“权术”实际上是非常有限的。在权力面前，所谓的来自现代的技巧，很苍白很无助。
就像是你写了一份慷慨激昂的状纸，人家看都不看，直接扔垃圾桶以后宣判。
就是这么简单直接，而且不加掩饰。
那时候长安有资格指鹿为马的人，并不仅限于李林甫。
人数甚至不低于两位数。
与其想那么多骚操作，主角还不如练一练吉他，看能不能取悦李隆基，从而进入梨园。
以后，自然可以利用梨园子弟的身份做事，赢面或许还更大一些，起码符合当时的政治环境。
不然就别想太多了。
武周时期的营州之变十几万河北人，朝廷不让杀，武懿宗依旧杀了一大堆，没有经过任何手续，事后没有受到任何惩罚。
李隆基杀三子，没有任何刑部官员参与，甚至外朝就根本没有介入，连装点门面步骤都没有，而且牵连甚广。
连指鹿为马都懒得玩，真的说杀也就杀了。
在绝对的权势面前，任何技巧都像是蜘蛛在编织蛛网，徒劳而已。
如果权贵想杀你，哪怕你找到了很多证据证明自己无辜，也没有用，那些东西跟纸糊的盾牌没有两样。
要是我无视这些，写那种扣人心弦又根本不可能在当时社会环境中存在的事情，就变成了披着历史的皮写自己妄想的故事。
书或许可以很火，甚至可以很热闹，甚至可以赚得盆满钵满，但我没有规划这样的剧情，也不打算去写类似的。
这本书绝不可能写，下本书看情况。
李林甫搞倒政敌，很多时候就一两句话，外加背后的势力引导。利用大势，去解决掉政敌。
这些手段都是高效，简洁，立竿见影。
我会分析大势，借助类似的手法，来表现该有的冲突，不会更多骚操作了。
第一幕在下一章就会完结，马上要拉开第二幕了，敬请期待吧。
这本书我是尽量用平实的语言，直接易懂的写法来表述我想表达的东西，不会把一坨翔包装得很好看，也不会使用一些故弄玄虚的写法，把一些很无趣也没什么意思的老生常谈讲得神神叨叨。
我上本书的时候就在书友群里面说过，现在这本书不追求成绩，我会按我自己的设想去写。
用时间来给我现在这本书正名，这就是我的期待。
关于人物塑造的一些问题，既然之前有书友问起来了，我就集中解释一下。
第一：
小方是小孩，这是必须的。如果是成年人，那就必须要提前做选择，因为有能力的人是藏不住的。小方如果成年了，那现在是打算给李隆基当狗，还是当下一个安禄山？
当狗，最后绝对死得很惨；不当，或许很快就会死，怎么选？
再说了，现在是开元24年，等到天宝年间炸弹爆炸的时候，小方已经要40岁了，以古代那个人均寿命和医疗条件，他还可以蹦跶多少年？
他这个年龄再去追求什么东西（比如说掀翻李唐），是不是有点“老男孩”的味道？万一七十岁一统天下，你们不觉得悲哀么？
第二：
小方的性格问题，看过我上本书的书友都知道，刘都督的性格，情商都是一流的。如果我想塑造，可以再塑造一个童年版本的“刘都督”。
现在的狂妄人设，是什么意思，要结合小方的名字来看。少时了了，大未必佳，说多了就没意思了，慢慢看书吧。
第三：
为什么要插入老方这个角色，为什么他的性格这么偏激。
老方的原形，就是五代十国的张承业，他是本书的“半个主角”。也是内涵一些历史爽文主角，认为杀掉安史之乱的叛将之后，就可以重铸山河。
我这本书的主题就是：历史是回不去的，盛唐永远不可能再现，只能向前走出新路。妄图重现盛唐，那是在开历史的倒车，必定粉身碎骨。
中唐是在历史的十字路口上，很多积攒百年的问题，是一定会爆发的。
这是中华文明长久以来地理、人文、经济甚至气候因素的综合作用。
至于为什么不可能回到盛唐从前的状态，我书里面会一点点的揭露，现在已经写出来的这十万字，也可以看出很多名堂了吧？
敬请期待第二幕吧，舞台是长安。
今天我酝酿一下剧情，不双更了。